高倉健與導演降旗康男自1966年開始，合作拍了20 部電影。高倉健演了降旗康男的第一部電影，2012年，降旗康男導了高倉健的最後一部電影《我最親愛的》（あなたへ）。此時，兩人已高齡八十，年歲入暮，故事說的不外乎生活中瑣瑣碎碎的愛情、親情、友情和死亡等等的故事，電影拍起來特別感人。電影結束時，導演用種田山頭火的俳句下了生命不就是如此結語：「此路交織人生無數。吾今也步過。」
演完《我最親愛的》，高倉健在11月中默默地走了，沒有儀式, 隔一個禮拜才以新聞稿發佈死訊。真像他演的大多數電影，無論演的是黑道或警察，在電影結束時，把所有的牽掛盡藏在他那載滿悲哀的眼神裡，挺著腰桿，嘴角盪著不知是哀愁還是喜悅的表情，孤零零地走著，淡出。戲院的燈亮了，電影結束。這次高倉健真的走了。
記得三十幾年前金馬獎國際電影節首次開放日本參展時，幾部電影如《望鄉》、《細雪》、《鴛鴦傘》和《車站》放映時萬人空巷，爭睹久違的日本片（那時日本電影尚未解禁）。從小看日本電影的我，也沒錯過。這年，我認識導演山田洋次和渥美清合作的男人真命苦系列的《鴛鴦傘》，還有降旗康男和高倉健的《車站》。
我以為電影演到健史（妻夫木聰飾）發現小喜姨婆（倍償千惠子飾）遺物裡那封沒有轉達而且存封快半個世紀的信之後會結束。因為鏡頭接著回到有天他來訪姨婆，進門看到背對著門口，坐在餐桌上雙手摀著臉，肩膀激動地抽泣，不停抱怨自已活得太久了，這場戲令我感動不已，姨婆的淚水滴在她寫回憶的筆記本上，情緒因交雜著懺悔和懊悔而潰堤。可是電影並沒有結束，接著健史和女友像偵探般，撥雲見日的把東京那棟小紅屋的人事交待了一番。此舉不僅滿足了觀眾，也滿足了健史。我不知道原著小說怎麼寫結局，山田洋次卻既狡猾又深情的說完這齣載滿情感回憶的戲。
開場
昨天拿兩支刀刃被我弄壞的京都「有次」菜刀去士林磨刀，我一進門，櫃台小姐看我手上包著報紙的菜刀，不耐煩的說：「磨刀？」我說：「嗯！弄成這樣可以磨嗎？」她攤開報紙後，看著菜刀皺眉說：「我去問問師傅！」她出來後告訴我費用與取件時間。
「這款菜刀不能這樣用嘿，都生銹了！」
電影開始時，希區考克帶著《艷賊》的劇本專程跑到摩納哥給葛莉絲凱莉看，希望她能演女主角。從此，「電影」攪亂了葛莉絲在皇宮裡單調無助的王妃生活，她心動地幾次夢迴好萊塢，但是因為面臨婚姻低潮，國家也遭遇到困難，在電影結束前，她婉拒了演出，堅定地承擔了困境。
電影《到不了的地方》開場時，我滿心期待；演了三十分鐘後，我開始坐立不安。結束前三十分鐘時，有一對情侶離場，我挪了一下屁股；電影結束時，蕭敬騰開始唱主題曲，我忍不住的奔出戲院。
前年我在書店翻了翻原著《到不了的地方，就用食物吧》，版面與內容都滿有趣的，這應是編輯台主導的書。我半個小時就翻完了，沒有買。
既然談起電影，我翻出十年前發表舊作，刪掉無趣地方，談談我的電影回憶。
「小時候，當電影要開始前，坐在富國戲院裡的我會覺得非常興奮，有一種美好的期待感。」費里尼在自傳《夢是唯一的現實》中寫道。記憶中，我小時候看的第一部電影《流浪三兄妹》，雖然影像已糢糊不堪，留下來的大約只有那首我至今還會啍的主題曲，而印象最深的就是那種興奮的感覺，至今我進電影院仍期待燈暗銀幕亮那一刻。
高三時，我在基隆的新樂戲院看完《柳巷芳草》後，珍芳達行走在黯黑街巷的孤寂身影，以及若隱若現的臉神，深深迷住了年正青春的我。那幾組如幻影般的影像，跟隨著我後來數十年的觀影經驗，時不時的，都會出現在我看電影時的某時某刻。
年歲稍長，對電影較懂事後，我知道了導演亞倫．帕庫拉（Alan J. Pakula）和攝影師戈登．威利斯（Gordon Willis Jr.），也看了很多他們的電影。
